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Javier de Torres ha firmado un gran segundo disco muy superior al primero como hemos señalado en Decodificador. Ha contado con el mismo equipo dirigido por Alberto Seara y con la colaboración estelar de Manolo Mené, a quien le dedica el disco. Javier en realidad ha soltado un disco más pop, menos guitarrero, más abierto, con más aristas, más matices y mucho más completo. Hemos tenido la posibilidad de hablar de todo ello con él y nos ha respondido a las preguntas más de detalle y ha sabido salir bien de las situaciones de "fuera de juego". Modesto, sincero, conciso, pero muy brillante, Javier se muestra escéptico de cara al futuro tras acabar su contrato con Grabaciones Infames. Se siente muy enraizado con sus músicos y la gente que le rodea musicalmente y lo reconoce abiertamente.Y lo que es más importante, está orgulloso de trabajar con ellos. Adelanta que no tiene pensado defender el disco en directo y nos detalla su forma de trabajar, los entresijos y opiniones del disco, en una palabra, la intrahistoria de este sobresaliente trabajo. "Lo ideal es cuando melodía y letra surgen al tiempo y por eso intento dar prioridad a las canciones que surgen así", afirma Javier de Torres, quien consideramos uno de los artistas "de la casa". Su apoyo incondicional a todas nuestras iniciativas (a firmado en la campaña de un disco para Salva), su amabilidad, su cordialidad y su disposición (siempre a vuelta de correo) nos hacen agarrarnos a este artista tanto en lo personal como en lo profesional. Porque se hable o no como amigo, es de justicia reconocer que Javier de Torres es uno de los mejores compositores y narradores de nuestro país. Sólo un consejo: "Javier; no cambies"....
Hace un año aproximadamente te entrevistábamos en lo que era la primera gran entrevista en Decodificador. En aquel momento fue un gran hito para la página porque supuso una gran difusión de la misma. Con aquella entrevista alcanzamos el pico más alto de visitas. Un año después tenemos de nuevo el placer de hacerte unas cuantas preguntas después de haber publicado la reseña y de alcanzar, de nuevo, el récord histórico de visitas en nuestra web gracias a ella. Parece que el disco, por lo menos en Internet, nace con buenas bendiciones, no? Espero que así sea. Lo que está claro es que hay todo un puñado de gente que le interesa lo que haces y que están muy pendientes, incluso artistas. Por ejemplo Salva Dávila siempre se ha mostrado muy interesado en tu obra, incluso me envió un mail al respecto..... Ese puñado de
gente es aún pequeño (no sé si algún día será o no mayor), pero en
cualquier caso da mucha fuerza saber que está ahí. De otro modo llegaría
un momento en que tal vez me faltaría motivación para escribir. Y si
el reconocimiento viene de un colega es particularmente apreciado. Javier,
suena tópico, pero por qué "Fracasos pequeños"? Porque es evidente que no puedo hacer un disco de grandes éxitos. Aparte, porque es el título de una canción del álbum, me gustó como sonaba y en mi vida hay muchos pequeños fracasos. Y algunos no tan pequeños, claro. Es evidente que no puedo hacer un disco de grandes éxitos Me gusta mucho la portada, que sigue la gran línea de diseño de Roland Garros, del cual he conseguido los singles y tienen una estética muy buscada....En esta ocasión es menos sofisticado pero mucho más aseado. Además como eres bien parecido.... Si doy bien en alguna foto te aseguro que será culpa del fotógrafo. El diseño es de nuevo de Javier Moreno. Me gustó el que hizo para DOVER en LATE AT NIGHT y desde entonces trabajo con él. Creo que es un tipo imaginativo y con clase. Olvidando cuestiones estéticas, Grabaciones Infames sigue apostando por ti. Los ves con ilusión? No por lo que se refiere al futuro, aunque espero que este disco sea bien trabajado en la medida de las posibilidades de la compañía. De hecho este es el último disco que hace GRABACIONES INFAMES, con la que además termino contrato. Empezaron a sacar discos con ilusión, pero la crisis y cierta mala administración en sus primeros tiempos han podido con ellos. Este es el último disco que hace GRABACIONES INFAMES En ese sentido la empresa encargada de promoción etc. funciona muy bien y se les ve con mucho interés. Te lo digo como experiencia propia y en comparación con otros artistas... ACTUA MUSICA es gente que trabaja siempre con muy buen rollo, tienen experiencia y tenemos la relación ya trillada del disco anterior. Además tienes el apoyo de Carlos Mariño, un auténtico crack en la contratación y gestión de grupos. Lo conocí en una etapa profesional anterior y siempre me ha parecido una persona muy seria. Cómo llegas a él y que tal tu relación con él? Carlos es amigo. Le conocí a través de Amparo Llanos, cuando ayudé a los DOVER en su salida de SUBTERFUGE y su fichaje con EMI. Desde entonces hemos tratado mucho e hicimos amistad. Le doy poco trabajo, desde luego, y tanto él como ANGELES VELASCO, de SPANISH BOMBS, me prestan buenas ayudas cuando los necesito. Estando
él de por medio habrá gira, no? No voy a hacer directo con este disco. Siento que es demasiado pronto para sustituir a Manolo Mené y buscar alguien que haga en directo un trasunto de las guitarras que él grabó. Así que las canciones de FRACASOS PEQUEÑOS sospecho que no sonarán en vivo hasta la presentación de un nuevo disco más adelante. Defendiste el anterior mucho en directo? No mucho, la verdad. Hicimos una presentación en el Chester, una FNAC, el Mediatic Festival y poco más. Nunca me prodigo mucho en directo, las circunstancias lo imponen así. Tampoco me gusta tocar demasiadas veces en Madrid, que sería lo más sencillo. Centrándonos
en el disco, lo que está claro para mi es que has logrado una síntesis
muy adecuada entre los 80, los 90 y tu propia aportación. Crees que es
una reflexión acertada? Puede serlo, pero si así es no es algo buscado. Busco simplemente el sonido más adecuado para cada canción y lo hago sobre la marcha y de una manera bastante intuitiva. Y siempre muy abierto a las cosas que puedan aportar quienes intervienen en el disco. Busco simplemente el sonido más adecuado para cada canción y lo hago sobre la marcha y de una manera bastante intuitiva El
sonido es una evolución del anterior, pero yo lo noto todo más cuajado
y mucho más evolucionado. Eres consciente de esa evolución pese a
contar con el mismo personal? Lo único que tuve claro es que quería hacer un disco algo menos cargado de guitarras, más pop que Roland Garros. Y que quería introducir cosas que dieran colorido, como coros y algún metal. Por
cierto, el disco está dedicado a Mené. Ya has dejado un testimonio
precioso en Decodificador al respecto pero supongo que él mismo tuvo
gran importancia en la configuración del sonido de los discos y la
evolución del sonido. Cómo afrontas en este sentido el futuro? Hacer un disco de sonido de guitarras sin Manolo me parece una empresa demasiado difícil ahora. Escucho sus guitarras y lo identifico con lo que siempre ha sido mi sonido, porque he trabajado con él mano a mano desde 1998 en VIDAS GASTADAS (con EL COMPROMISO). Pero, como te decía, en FRACASOS PEQUEÑOS el protagonismo de las guitarras era ya algo menor y esta es la línea que, con Manolo o sin él (tristemente sin él) habría querido seguir en cualquier caso y creo que seguiré. Porque últimamente compongo más con el piano (antes lo hacía sin ningún instrumento) y eso se nota en las canciones que ahora estoy escribiendo. Por otra parte, me apetece grabar canciones poco cargadas de instrumentación y con un arreglo muy sobrio. Si son buenas, sonarán bien cuanto más desnudas mejor y el resultado será bueno. Si no lo son, la falta de inspiración quedará al descubierto, me temo. En
el disco se ve una forma diferente de abordar las cuestiones de
chico-chica, desde una óptica más esquinada, nada tópica, sin ese
victimismo autocomplaciente.... Eso son cosas que detectáis los críticos, yo simplemente escribo de forma bastante intuitiva, sin planteamientos previos sobre cómo quiero abordar algo. Escribo de forma bastante intuitiva, sin planteamientos previos sobre cómo quiero abordar algo. Las letras es otro de los elementos fundamentales. Anoto dos cuestiones, una, el compromiso con la realidad y la sociedad y otro tu capacidad crítica. Son dos cosas conscientes o inconscientes en tu trabajo? Inconscientes siempre. Para
mí te vas hacia un narrador/poeta urbano, quizá también por esa
guitarra madrileña de Mené....Te ves como tal? La verdad es que no me paro a pensar sobre cómo catalogar lo que hago, ni me siento parte de ningún tipo de corriente. No
es que cantes en tu tiempo sino que cantas tu tiempo, que es algo
diferente... Suelo intentar que las canciones cuenten alguna historia. Siempre me han atraído las canciones que así lo hacen, prefiero al story teller que a quienes exhiben pretensiones más poéticas. Es muy habitual escuchar una canción y preguntarse al final de qué coño estaba hablando el tipo que la escribió (me pasa lamentablemente también con algunas de mis canciones, por cierto, cuando engancho la vena más lírica). El problema es que la canción pop de 3-4 minutos es un vehículo muy limitado para plantear, desarrollar y concluir una historia. La canción pop de 3-4 minutos es un vehículo muy limitado para plantear, desarrollar y concluir una historia. Quisiera
apostillar que se habla mucho por ejemplo de Quique González, etc.,
pero no se tiene tanto en cuenta un trabajo como el que haces tu. Qué
metodología de trabajo sigues en los textos? Y como le acompañas la música? Me parece bien que se preste atención al trabajo de Quique y lo admiro. Tuvo el apoyo de una multinacional en sus tres primeros discos (el segundo y el tercero son magníficos), tiene talento y se lo está trabajando mucho. Yo guerreo desde siempre a través de una compañía pequeña- cuestiones de talento de cada cual aparte- y no me dedico profesionalmente a la música, así que no es razonable pretender una repercusión similar a la suya. En cuanto a la forma de escribir, no sigo siempre el mismo método. Lo ideal es cuando melodía y letra surgen al tiempo y por eso intento dar prioridad a las canciones que surgen así. Pero a veces trabajo a partir de una melodía previa, porque tengo más facilidad para hacer melodías que para armar letras (independientemente de cómo se valore el resultado final de cada cosa). No suelo trabajar musicando un texto ya escrito. Hay dos canciones diferentes en el disco. Una es "Tiros en Dallas", una canción atrevida y que será el Primer Single "Madrid 2005/ Aznar ha salido ileso de nuevo" Es una declaración de principios? A qué se refiere ese tema? Es una pequeña reflexión acerca de si los supuestos grandes acontecimientos de la historia, como los magnicidios o sus tentativas (en el caso de Aznar tal vez sería en realidad un minicidio, pero la canción alude también a Kennedy) inciden verdaderamente en la vida de la gente de la calle. El protagonista, con el que no me identifico necesariamente, decide que en su vida no influyen y se agarra a lo inmediato.
El
otro tema diferente las noticias, un tema con programaciones,
sintetizadores y una trompeta, todo un acierto la mezcla, no? Incluso
en la letra metes a Letizia, también es una declaración de
intenciones, de notificar sobre un papel la dureza de los tiempos
(hipotecas, etc.) No sé muy bien qué he querido decir a través de esta canción, aunque sospecho que intuitivamente he querido trasladar la idea de cierta vorágine que nos aturde en la vida diaria (esto pienso ahora, pero no hubo ningún planteamiento previo, escribí intuitivamente). Quise hacerla de un sonido muy distinto al resto, porque tenía claro que la prefería sin una batería tocada. La trompeta del final le da un color que me gusta y mezcla de forma peculiar, creo, con las guitarras de Manolo Mené. Piensas
que el artista se debe implicar en el mundo que le rodea, no? Claro, necesariamente. Otro
tema es "Los grupos ingleses" donde abordas la cuestión
ciudad grande/pequeña y donde criticas a ese hombre-masa que va a
conciertos a no entender nada y que se aburre con cine de autor. Es una
crítica a todo eso, a esos odiosos culturetas que hacen de la vida pura
estética, no? Todo con unas guitarras imponentes y unos coros que
quitan el hipo Es más descriptiva que crítica, creo, aunque sospecho que se cuela un poco de acidez no buscada. Creo que es una de las más logradas en cuanto al resultado final y a eso contribuyen los coros estupendos de los Happy Losers y las guitarras de Manolo y Nacho Hernán. Aunque creo que el bajo de Carlos Rodríguez y el trabajo de Salva Ruano en la batería son la base de la solidez del tema. El
mismo espíritu crítico se puede ver en Japonés, donde haces una
descripción muy "noventera" de marcas, etc y ese turismo
odioso de foto y hotel.... Puede verse así, aunque como casi siempre no hay nada deliberado. Tuve la idea de la letra en Venecia, frente a San Marcos, viendo a los japoneses tomar fotos. Lo trasladé a Madrid, recordé hordas de turistas comiendo paella en Toledo y lo mezclé con el recuerdo de una conversación lejana con una prostituta, fan de El Compromiso, por cierto (juro que no hubo permuta de servicios), en la que me contó que los japoneses eran los clientes más apreciados y que se mataban por las rubias occidentales. La melodía de esta canción me perseguía desde hacía más de 10 años, así que fue un auténtico alivio tener por fin una idea de letra. Descanse en paz. La melodía de esta canción me perseguía desde hacía más de 10 años, así que fue un auténtico alivio tener por fin una idea de letra. Descanse en paz. También "música de los 80" es una lectura agridulce de todo aquello... no crees que demasiado ensalzado? Quizás. La idea era hacer una semblanza algo ácida del nuevaolero al que se le paró el reloj y desprecia sistemáticamente los discos posteriores a 1989. Al final la mirada tiene algo de ternura, quizá porque tengo amigos en esa situación que siguen por ahí buscando discos de los Church o los Blue Bells. Me gusta también "Peor", corta pero muy significativa, con unos coros también muy presentes y muy antirock, con esa guitarra acústica, la trompeta y teclados. Puede ir el futuro de Javier por ahí, no? O al menos es una de las posibles vías... Quizá en cuanto a tipo de arreglo menos eléctrico sí, pero espero que sólo en cuanto a eso. No es mi canción favorita del disco, tiendo a pensar que el título le hace justicia. Otro bloque de temas son más existencialistas, más satreanos. "El reparto" es una historia con un sonido más clásico, muy descripitiva y con muchos ribetes profesionales -en referencia a tu actividad profesional, no? Afortunadamente no llevo matrimonial en mi
actividad como abogado. Y es verdad que el sonido es muy clásico. Me
gustan las mandolinas tipo REM que hizo Manolo Mené. Me habría gustado
saber si las improvisó en el estudio o las traía curradas de casa,
nunca se lo pregunté. Después hay tres canciones que pegan muy adentro. La primera es Stereo, tan profunda, tan triste, tan pesimista....y con la voz de Celia y ese órgano. La palabra "Stereo" en su garganta suena impresionante, quien es? Una chica muy guapa que estudia Derecho y canta de puta madre, pero no sé mucho más de ella, tristemente. Vino a través de Nacho Hernán y ya hizo coros en Roland Garros en una canción (Llámate Margot), pero esa vez quedaron demasiado escondidos en mezcla. Otro
tema que pasará como de los mejores es "salvar los muebles",
tú, tu piano y nada más. En relación a eso, Qué canciones soñaste
componer? Sobre todo Filadelfia, de Springsteen (estoy seguro de que me quitó la idea y de que si hubiera esperado un tiempo yo la habría escrito antes, se me adelantó). También Nightblindness, de David Gray, Only Talking Sense, de Neil Finn, Absolute Beginers de Bowie, Hackensack de Fountains of Wayne y alguna que otra de Adam Duritz para Counting Crows. Eso sin hablar de los Beatles. Me
gustaría haber compuesto Filadelfia de Springsteen (estoy seguro de que
me quitó la idea y de que si hubiera
esperado un tiempo yo la habría escrito antes, se me adelantó) Por último "Fracasos pequeños", lo de los mariachis es una genialidad....es de las mejores letras.... Lo de los mariachis
ha gustado mucho o nada, como suele ocurrir con las ideas algo extremas.
Yo mismo he pasado por distintas fases con esa canción. Al principio la
quería incluso de single, luego pasó a no gustarme y ahora simplemente
me da igual. Sí que es cierto que es una canción que ha llamado la
atención a quienes han escuchado el disco hasta ahora. Todos son amigos y lo son desde hace muchos años. Nacho estuvo conmigo en El Compromiso. A Salva lo conocí por medio de Carlos de France y Rafa Legísima, que produjeron el primer disco de El Compromiso, como batería contratado para la grabación y los directos, y nos hicimos amigos. Ahí se conocieron también Salva y Manolo Mené, que ya tocarían juntos en Vidas Gastadas (1998), también con Carlos Rodríguez, amigo de Manolo Mené en MAMÁ, y después montaron juntos L.O.L.A, con Isabel Urzaiz. Jesús Redondo apareció a través de Manolo. Más que sentirme cómodo tocando con ellos, la verdad es que no sé si sabría tocar sin ellos, porque durante estos años nos hemos guardado fidelidad recíproca (en mi caso en exclusiva, ellos son mucho más promiscuos) y me cuesta concebir algún proyecto en el que no estén.
Más que sentirme cómodo tocando con ellos, la verdad es que no sé si sabría tocar sin ellos Incluso quisiera destacar tu trabajo con los sintetizadores, muy adecuados y no desentonan nada! Es tu instrumento, no? Son en realidad sólo pequeños detalles y la verdad es que no soy muy hábil tampoco con los teclados. El único instrumento con el que he alcanzado un cierto dominio es la flauta dulce y es sabido que sus posibilidades en el rock son muy limitadas. Y una apreciación, que no sé si la considerarás pertinente, creo que tienen un aire muy La Mode o al menos a mí me lo recuerdan...(especialmente en Es Viernes) Nunca lo había visto así. Habría querido acercar Es Viernes más a Teenage Fanclub que a La Mode... En
cuanto a la producción está Alberto Seara (Sober) quien ha hecho un
trabajo sobresaliente, ha dejado el sonido muy elegante, tienes algún
pero? No. Con Flor como técnico se trabaja muy bien, es un tío estupendo y muy creativo. Siempre hay buen ambiente en el estudio y eso es clave, tanto como la pericia técnica. Sin abandonar el sonido, la idea de los coros con los Happy Losers han resultado todo un acierto, refrescan el concepto muchísimo. Creo que fue una decisión controvertida, quien dio el "sí" definitivo? Lo tuve claro desde el principio. La duda era si los coros ablandarían demasiado en plan happy sixties, pero creo que mezclado con las guitarras el resultado es bueno. Hay canciones que ganan
con los coros como Stereo, Fracasos Pequeños o Los grupos ingleses... Escuchar a un mismo tipo cantando durante todo un álbum puede saturar, así que decidí darle colorido y sí, creo que las canciones ganan mucho con ellos. También citas a tu
familia, te han apoyado siempre? Sí. Sufren los días en que estoy con una idea de canción en la cabeza y me convierto en alguien nada comunicativo. Cómo valoras tu
evolución desde el primer disco y desde El Compromiso? Intento que la trayectoria sea coherente y no hacer dos discos iguales, pero prefiero no ser yo quien opine sobre esto. Esperas un buen
recibimiento por parte de la prensa "oficial" y alternativa?La
misma pregunta la traslado a la cuestión de las radios... La verdad, no espero nada en ningún sentido. Nunca me lo planteo. Sigues la información
musical por Internet, cómo la ves? La sigo poco, así que no tengo opinión formada. Cambiando de tercio, qué
escuchas ahora? Estoy escuchando clásicos como Simon & Garfunkel , Bowie y... Billy Joel. Por último, algunas
maldades.... a) cuantos discos se vendieron del primer disco, lo sabes y lo puedes decir? No llegó al medio millón de copias. b)
no crees que está muy difícil hoy en día vivir de la música?
En este sentido, no crees que es cada vez más difícil la
profesionalización? Si, cada día es más difícil. Yo he sido, soy y me temo que seré siempre amateur. Pero tampoco hago bandera de ello, quien pueda dedicarse sólo a la música y vivir de ello es muy afortunado. c) por lo que veo de tus canciones mantienes cierto pulso con la actualidad, qué te interesa en especial de ella? Todo y nada en particular, siento la necesidad de estar informado, leo El País a diario y a veces incluso el Mundo Atlético. d) Lees frecuentemente? Menos de lo que me gustaría (me falta tiempo y
a veces energía). e)
No crees que desde determinadas situaciones y desde determinados
ámbitos de decisión es fácil decir "tu y yo ya lo sabíamos"...... Tal vez demasiado fácil. Espero que llegue un
momento en que la situación no les permita pronosticar o valorar a
posteriori con tanta suficiencia y esté todo más abierto. Muchas gracias, salud y
ya sabes donde estamos para lo que necesites..... Gracias a
vosotros.
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